verre églomisé पर निर्णायक विकल्प यह है कि पत्ती कैसे रखी जाती है: पानी का गिल्डिंग एक उज्ज्वल दर्पण चमक के लिए बर्निश (घोंटकर चमकाया) किया जाता है, जबकि तेल गिल्डिंग को बर्निश नहीं किया जा सकता और एक नरम, मैट, साटन चमक बनाए रखता है।
एक गिल्डर को पानी का गिल्डिंग करते हुए देखें और एक ऐसा क्षण होता है जो शिल्प की तरह बिल्कुल नहीं दिखता है। पत्ती सुस्त, लगभग धूसर रंग की दिखती है - पानी की एक फिल्म पर तैरती धातु की एक महीन, टिशू जैसी परत। फिर एगेट बर्निशर उसके ऊपर से गुजरता है, और सोना बस जाग जाता है: एक पल मैट फ़ॉइल, और अगले ही पल कुछ ऐसा जो धातु से कम और कांच के पीछे ठहरी हुई रोशनी जैसा ज़्यादा दिखता है। वह क्षण इस टुकड़े का पूरा तर्क है। एक verre églomisé पैनल पर, जो निर्णय तैयार रूप को सबसे अधिक परिभाषित करता है, वह डिज़ाइन नहीं है, या यहां तक कि आप कौन सी धातु चुनते हैं - यह है कि पत्ती कैसे बिछाई जाती है। सोना और चांदी कांच पर दो मौलिक रूप से अलग-अलग तरीकों से जाते हैं, और एक प्रशिक्षित आँख कमरे के उस पार से भी फ़र्क पहचान लेती है।
पानी का गिल्डिंग - चमकीला दर्पण
पानी का गिल्डिंग पुराना, मांग वाला तरीका है, और वह जो सोने का पानी चढ़ा हुआ कांच को अपना दर्पण देता है। एक गर्म, पानी आधारित साइज़ (चिपकाने वाला घोल) - पारंपरिक रूप से जिलेटिन या खरगोश-त्वचा का गोंद, जो बेंच पर आते ही गोंद-पात्र की हल्की गंध देता है - साफ कांच पर फैलाया जाता है, और पत्ती को गीली सतह पर बिछाया जाता है, जो उसे पूरी तरह सपाट खींच लेती है। जैसे-जैसे यह सूखता है, पत्ती चिपक जाती है, और फिर इसे बर्निश करके उस गहरी, तरल चमक तक लाया जा सकता है। परिणाम एक सच्चे सोने या चांदी के दर्पण के सबसे करीब की चीज़ है: उच्च परावर्तन, वास्तविक गहराई, और वह बदलती हुई, लगभग जीवंत दीप्ति। यह सबसे कीमती, ज्वेल-बॉक्स पैनलों के पीछे की विधि है - और कम से कम क्षमाशील, क्योंकि पत्ती को जल्दी और दोषरहित रूप से रखना पड़ता है, जबकि साइज़ अभी आपके हाथों के नीचे जीवित (गीला) है। आपको एक ही पास मिलता है; ज़रा झिझके और पत्ती में सिलवटें पड़ जाती हैं या वह फट जाती है, और पूरा हिस्सा बेकार हो जाता है - यही कारण है कि हम अभी भी इसे हाथ से, कांच पर रखते हैं, जब बहुत कुछ आगे बढ़ गया है। दूसरा कारण विनिर्देश में लिखना कठिन है: वह क्षण जब सोना बर्निशर के नीचे जागता है, एक बार भी एक शांत रोमांच बनना बंद नहीं होता है।
तेल गिल्डिंग - नरम मैट
तेल गिल्डिंग पानी-आधारित साइज़ की जगह तेल-आधारित साइज़ का उपयोग करता है - एक धीमी गति से सूखने वाला वार्निश। पत्ती को चिपचिपी सतह पर रखा जाता है और छोड़ दिया जाता है; इसे बर्निश (घोंटकर चमकाया) नहीं किया जा सकता, इसलिए यह दर्पण जैसी चमक के बजाय नरम, मैट, साटन गुण बनाए रखता है। चमक-दमक में यह जो कुछ छोड़ता है, उसे धैर्य और टिकाऊपन में लौटा देता है: यह कहीं अधिक क्षमाशील है, बड़े क्षेत्रों और अपूर्ण परिस्थितियों में अधिक सहज है, और शांत तथा समकालीन लगता है। जहाँ पानी का गिल्डिंग झिलमिलाता है, तेल गिल्डिंग मद्धम दमकता है - एक झूमर और मोमबत्ती की रोशनी के बीच का अंतर।
किसे चुनना है
तकनीकी होने से पहले चुनाव सौंदर्य का है। जब आप अधिकतम परावर्तन और बहुमूल्यता चाहते हों, तो पानी का गिल्डिंग चुनें: एक सच्चा सोने का दर्पण, एक ज्वेल-बॉक्स पैनल, कमरे की सबसे चमकदार सतह। जब आप ऐसी नरम धातुई आभा चाहते हों जो चौंध के बजाय गर्माहट जैसी लगे, या बस किसी बड़े विस्तार के लिए, जहां इसकी मजबूती काम आती है, तो तेल गिल्डिंग चुनें। और सबसे परिष्कृत पैनल अक्सर चुनने से ही इनकार कर देते हैं - वे बर्निश किए हुए पानी-गिल्डेड हिस्सों को मैट तेल-गिल्डेड पृष्ठभूमि के सामने रखते हैं, ताकि पास से गुज़रते हुए सतह अपना मन बदलती-सी दिखे।
स्वयं पत्ती
विधि आधी कहानी है; पत्ती दूसरा आधा हिस्सा है, और यह वह जगह है जहां रंग रहता है। 24 कैरेट सोने की जानी-पहचानी गर्माहट से आगे खेलने के लिए एक पूरा पैलेट है: 22ct "मून गोल्ड", सर्दियों के सूरज की तरह हल्का और ठंडा; सफ़ेद सोना और पैलेडियम, चाँदी जैसे और कलौंस न पकड़ने वाले; असली चाँदी, जो सबसे चमकीली है लेकिन सील न की जाए तो जल्दी धुंधली पड़ जाती है; और ताँबे और काँसे की गर्म लालिमा। इनमें से किसी को भी किसी भी विधि से पारदर्शी या रंगीन कांच पर बिछाया जा सकता है, जो संभावनाओं को लगभग अंतहीन रूप से कई गुना बढ़ा देता है। पत्ती और विधि को एक साथ चुनना यह है कि एक पैनल को एक कमरे में कैसे ट्यून किया जाता है - वही सोची-समझी नज़र जो हम अपने सभी गिल्डिंग और सोने की पत्ती के काम में लाते हैं।
हाथ से पेंटिंग और गहराई की परतें
गिल्डिंग अभी भी वेरे एग्लोमिस का केवल आधा हिस्सा है; दूसरा आधा है हाथ से पेंटिंग, और एक अच्छे पैनल की गहराई दोनों के बीच बातचीत से आती है। बेंच पर वर्षों में हमने सोने के पानी वाली सतह में वास्तविक आयाम गढ़ने के अपने तरीके विकसित किए हैं - अलग-अलग पत्तियों को एक-दूसरे के सामने परत-दर-परत रखना (गर्म 24-कैरेट के बगल में हल्का मून गोल्ड, रंग की हल्की परत के पीछे पकड़ी गई चांदी की एक चमक), धातु के ऊपर और नीचे दोनों जगह रिवर्स में पारभासी और अपारदर्शी रंगद्रव्य को चित्रित करना, और चुने हुए हिस्सों को हल्के से घिसकर पुराना करना ताकि प्रकाश अलग-अलग गहराई तक डूब जाए। इस तरह से काम करने पर, आंख सोने की एक सपाट शीट देखना बंद कर देती है और फर्श और छत वाली किसी चीज़ को देखना शुरू कर देती है, जिसमें रंग और धातुएं कांच के पीछे अलग-अलग स्तरों पर मँडराती हैं। यही चाल है, अगर यह एक चाल है: एक पैनल जो न केवल प्रकाश को पकड़ता है बल्कि उसका थोड़ा-सा हिस्सा अपने पास रख लेता-सा लगता है।
फिनिश, जिसका फैसला शुरुआत में ही होता है
क्योंकि विधि पहले ही पास से तय हो जाती है, यह डिज़ाइन चरण में लिया जाने वाला निर्णय है, अंत में किया जाने वाला बदलाव नहीं। इसलिए हम बातचीत जल्दी करना पसंद करते हैं - उज्ज्वल या नरम, कीमती या शांत, कौन-सी पत्ती, किस कांच के ऊपर - क्योंकि यह चुपचाप सब कुछ तय करता है कि तैयार सतह प्रकाश से कैसे मिलती है। यदि आपके मन में सोने का पानी चढ़ा हुआ पैनल है, तो वह पहली बातचीत वह हिस्सा है जिसे हम सबसे ज्यादा पसंद करते हैं।
