मैडिसन एवेन्यू पर एक निजी सदस्यों के क्लब के लिए बेस्पोक फर्नीचर
हमारे पास आई ब्रीफ़ - बेंजामिन वेस्ट के माध्यम से, डिज़ाइनर Rifat Ozbek के एक इंटीरियर के लिए - पहली नज़र में सीधी-सादी लगती थी: सहायक टेबलों का एक सेट, एक कम टेबल और साइड टेबल की एक जोड़ी, लकड़ी में बनाई गई और एक सफेद तेल-आधारित जमीन की फ़िनिश के साथ तैयार की गई। हम अभी तक नहीं जानते थे कि वे कहाँ बंधे थे, या उनके लिए कौन सी अन्य प्रक्रियाएँ थीं। केवल बाद में यह स्पष्ट हो गया कि सफेद जमीन एक अंत के बजाय एक शुरुआत थी - कि टुकड़ों को हाथ से पेंट किया जाना था, और मैडिसन एवेन्यू, न्यूयॉर्क पर एक निजी सदस्यों के क्लब तक पहुँचेंगे।
मैडिसन एवेन्यू पर एक निजी पता
मैडिसन एवेन्यू, मैनहट्टन के अपर ईस्ट साइड पर, न्यूयॉर्क में सबसे प्रसिद्ध पतों में से एक है - युद्ध-पूर्व अपार्टमेंट इमारतों के बीच स्थापित प्रमुख बुटीक, दीर्घाओं और संयमित निजी क्लबों का एक मील। यहां एक सदस्यों का क्लब, स्वभाव से, अपने बारे में शांत है: रुचि पूरी तरह से अंदर है।
यह ठीक उसी तरह का कमरा है जिसके लिए यह काम सौंपा गया था - वास्तविक चरित्र और शिल्प के साथ टुकड़े, सुंदर चीजों के बीच घर पर और लंबे समय तक चलने के लिए बनाया गया।
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Rifat Ozbek द्वारा एक इंटीरियर
Rifat Ozbek ने सेंट्रल सेंट मार्टिंस में फैशन का अध्ययन करने से पहले लिवरपूल में एक वास्तुकार के रूप में प्रशिक्षण लिया, और 1980 और 90 के दशक को लंदन के सबसे प्रसिद्ध डिजाइनरों में से एक के रूप में बिताया - दो बार ब्रिटिश डिजाइनर ऑफ द ईयर नामित किया गया - तुर्की, अफ्रीका और सुदूर पूर्व से तीखी पश्चिमी सिलाई में रूपांकनों की बुनाई के लिए जाना जाता है।
वही स्तरित, अच्छी तरह से यात्रा की गई आंख अब उसके अंदरूनी हिस्सों को आकार देती है; उन्होंने रॉबिन बिरले के लंदन क्लब, 5 हर्टफोर्ड स्ट्रीट के कमरों को डिजाइन किया। उनकी डिज़ाइन परियोजनाओं में से एक के लिए फर्नीचर को पैटर्न और रंग के बीच अपनी अलग पहचान बनाए रखनी होती है - और इसे लंबे समय तक चलना है, क्योंकि एक सदस्यों का क्लब फर्नीचर के एक टुकड़े के लिए एक मांग वाला घर है।
लकड़ी में निर्मित, चित्रकार के हाथ के लिए प्राइमेड
टुकड़े हमारी वेस्ट ससेक्स कार्यशाला में ठोस लकड़ी में खरोंच से बनाए गए थे - कम मेज के आकार के एप्रन और ब्रैकेट पैर, साइड टेबलों के खराद पर बने पैर। एक बार जॉइनरी पूरी हो जाने के बाद, प्रत्येक पर तेल-आधारित पेंट की फ़िनिश की गई थी: अंतिम रंग नहीं, बल्कि एक समान, ग्रहणशील जमीन।
वह जमीन पूरी बात थी। इन मेज़ों को हाथ से पेंट करने के लिए बनाया गया था - इन्हें सजावटी कलाकार लिज़ी पोर्टर के पास भेजा गया, जो तेल पेंट में सभी टुकड़ों पर परियोजना के डिज़ाइन किए गए रूपांकन उकेरती हैं। क्योंकि वह तेल में काम करती है, इसलिए हमने जो सतह प्रस्तुत की वह बिल्कुल सही होनी चाहिए: पेंट के अनुकूल, स्थिर, और ब्रश लगने के बाद किसी भी अप्रत्याशित तरीके से प्रतिक्रिया न करने वाली।
इसलिए हमने नमूना लिया, और फिर से नमूना लिया - प्रयोग करते हुए और जमीनों की एक श्रृंखला तैयार करते हुए, जब तक हमें ऐसी एक जमीन न मिल गई जो ठीक से व्यवहार करे। यह परेशानी के लायक था। लिज़ी ने हमें बताया कि यह सबसे अच्छी सतह थी जिस पर उसने कभी पेंट किया था: ब्रश बस फिसल गया, और काम उससे कहीं आसान हो गया जितना अन्यथा होता।
लिज़ी पोर्टर के स्टूडियो में
जमीनों को मंजूरी मिलने के बाद, टुकड़े लिज़ी पोर्टर के स्टूडियो में चले गए, जहां परियोजना के रूपांकनों को पूरी तरह से तेल में हाथ से रखा गया था - रंग से रंग का निर्माण किया गया था, हल्की जमीन से ब्लूज़ और वायलेट के माध्यम से महीन रूपरेखा तक।
लकड़ी से लेकर हाथ से पेंट किए गए टॉप तक
प्रत्येक टुकड़ा एक ही मार्ग का अनुसरण करता है: ठोस लकड़ी में बनाया गया, एक समान तेल-आधारित जमीन पर लाया गया, फिर हाथ से पेंट किया गया। तीनों चरणों में किसी एक मेज़ का अनुसरण करने के लिए मॉडल को स्क्रॉल करें
रूपांकनों के पीछे हाथ
इस काम की सजावटी कलाकार लिज़ी पोर्टर हैं, जिन्होंने ऑक्सफोर्ड में रस्किन स्कूल ऑफ आर्ट और फिर रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट में प्रशिक्षण लिया। उसने बीस साल से अधिक समय तक हाथ से पेंटिंग की है - पुष्प और पत्ते, ट्रॉम्पे ल'ओइल, मार्बलिंग और फाइन गिल्डिंग - ब्रिटेन भर में निजी घरों और भव्य कमरों में और मोंटे कार्लो से खाड़ी तक बहुत आगे।
हमारी नज़र पहली बार उसके काम पर लावो लंदन में पड़ी, जहां उसने दीवारों पर इतालवी पुष्प रूपांकनों को चित्रित किया था। यह हमारे साथ रहा
एक कौशल, और एक शांत तात्कालिकता
लिज़ी को अपने ही वातावरण में काम करते हुए देखने में एक वास्तविक आनंद है। हमने उसे बेंच के पार एक विशेष फ़िरोज़ा रंग को ढूँढते हुए देखा, जिसे उसने एक या दो दिन पहले मिलाया था - वही सटीक रंगत जो इनमें से एक टुकड़े के लिए चाहिए थी। स्टूडियो व्यस्त है, और आप अपने आप को हर चीज से सावधान पाते हैं: कहीं कोई रंग का बर्तन न गिरा दें, या अभी गीली सतह से ब्रश न छू जाए।
हर निशान हाथ से बनाया जाता है। अपने शिल्प में ऐसा हुनर रखने वाले किसी व्यक्ति को फर्नीचर के एक मांग वाले सेट के माध्यम से जल्दी और सावधानी से चलते हुए देखना चुपचाप आश्चर्यजनक है, प्रत्येक टुकड़ा कुछ हफ्तों में न्यूयॉर्क के लिए रवाना होने वाला है।
एक डिज़ाइन, पूरे सेट पर ले जाया गया
एक ही गोलाकार मेडलियन रूपांकन तीनों टुकड़ों में चलता है - हल्की जमीन पर नीले, बैंगनी और मूंगा में पंखुड़ियों का एक सममित विस्फोट, पैरों पर नीचे तक छोटे गोल रूपांकनों में दोहराया गया है और एक महीन सीमा के साथ प्रत्येक किनारे को चारों ओर खींचा जाता है। फ्रीहैंड पर रखे गए, ब्रश की कोई भी दो रेखाएँ कभी यांत्रिक रूप से एक-सी नहीं होतीं; पूरे सेट में एक हाथ से ले जाया गया, वे स्पष्ट रूप से एक साथ हैं।
