تاريخ فير
إغلوميزيه

Verre églomisé هي حرفة قديمة في تزيين الوجه الخلفي للزجاج بورق الذهب أو الفضة والطلاء: الاسم الفرنسي يكرم جان-باتيست غلومي، صانع الإطارات الباريسي الذي جعلها رائجة.

في مكان ما في سراديب روما، مضغوطة في جدار قبر لتمييز قبر، يوجد قرص صغير من الذهب عالق بين طبقتين من الزجاج. الصورة المدمجة فيها — وجه، اسم، بضع كلمات وداع — لا تزال واضحة كما كانت في يوم صنعها، ربما قبل سبعة عشر قرنا. الورقة التي تلتقط الضوء بالكاد أكثر سمكا من نفس واحد، لكنها صمدت أطول من الإمبراطورية التي أنتجتها. هذا هو الوعد الهادئ في قلبVerre églomisé: أن الذهب، المحبوس خلف الزجاج، يصبح شبه غير قابل للتدمير. الاسم فرنسي وحديث نسبيا؛ الحرفة التي وصفها — تزيين الزجاج على الوجه الخلفي بورق الذهب أو الفضة والطلاء، بحيث يرى التصميم ويحمى عبر الزجاج من الأمام — هي واحدة من أقدم الحرف التي لا تزال تمارس، وتمتد قصتها من البحر الأبيض المتوسط القديم إلى صالونات باريس في القرن الثامن عشر، عبر صانع إطارات تحمل الحرفة اسمه الآن.

الأصول القديمة

فكرة تثبيت ورق الذهب خلف الزجاج قديمة حقا. صنع الرومان ما نسميه الآن الزجاج الذهبي: الميداليات وقواعد أواني الشرب المستديرة، وهي تصاميم من ورق الذهب منقوشة ومحصورة بين طبقات الزجاج. ولا يزال عدد ملحوظ منها قائما من العصور القديمة المتأخرة، انتُزع كثير منها بعد قرون من سراديب روما حيث وُضعت كعلامات على القبور. كانت الغريزة وراء ذلك بسيطة وإنسانية: ورق الذهب جميل وهش إلى حد ميؤوس منه، وعطسة واحدة كفيلة بإتلافه، وإحكام إغلاقه خلف الزجاج كان وسيلة لجعل شيء جميل يدوم. لم يتغير هذا المبدأ إلا قليلا خلال ألفي عام. فالتذهيب محمي بالسطح نفسه الذي يُظهره، ولهذا السبب لا يزال وجه روماني يلمع أمامك عبر معظم ألفية ونصف.

جان-باتيست غلومي والاسم

اكتسبت التقنية اسمها الحديث لاحقا بكثير، ومن جهة غير متوقعة: لا من مخترع بل من رجل ذي عين خبيرة بالموضة. جان-باتيست غلومي (1711–1786) كان تاجر أعمال فنية باريسيا ومؤطرا ومصمم ديكور، وصانع إطارات يعمل في فلك بلاط لويس الخامس عشر، وكانت لديه موهبة خاصة في الحدود النحيلة المطلية بالذهب والأسود التي يضعها داخل إطارات الصور وألواح التثبيت: خطوط دقيقة من الذهب والحبر موضوعة خلف الزجاج، تؤطر الرسم دون أن تعلو عليه. أصبح مرتبطا بهذا الطراز لدرجة أن الحرفة أخذت اسمه ببساطة: verre églomisé، أي "زجاج على طريقة غلومي." وهناك شيء جميل في ذلك. تقنية بأكملها، قديمة قدما يفوق الحصر، تنتهي بأن تُسمّى بعد قرون لا باسم من فكر فيها أولا، بل باسم المؤطّر الذي جعلها رائجة في باريس.

الإحياء والانتشار

بين قبور الرومان وورشة غلومي، خمدت الحرفة ثم استيقظت مرة أخرى. أعيد إحياؤها في إيطاليا عصر النهضة وانتقلت عبر أوروبا (إلى هولندا وإسبانيا وفرنسا وإنجلترا وما بعدها) وظهرت في لوحات تعبدية، وحواف المرايا، وواجهات الخزائن، والزجاج المعماري. (في الأراضي الناطقة بالألمانية، يحمل فن الرسم خلف الزجاج اسمه الخاص، Hinterglasmalerei.) طوعتها كل منطقة لزخارفها واستخداماتها الخاصة، ومع ذلك بقي السحر الكامن تحتها كما هو: سطح يبدو مضاء من الداخل، كالجوهرة، لأن الضوء يجب أن يمر عبر الزجاج، ويصطدم بالمعدن، ويعود إلى عينك بالطريق الأطول. إنه توهج لا تراه بقدر ما تشعر به.

Verre églomisé اليوم

بعد فترة طويلة من الخروج عن الموضة، وجدت الحرفة حياة ثانية حقيقية في الديكورات الداخلية الفاخرة المعاصرة، فهي تُقدَّر تحديدا لهذا المزيج من النفاسة والضوء والعمل اليدوي الصبور، وتزداد قيمتها لأن قلة من الصانعين لا يزالون يتقنون هذه التقنية. أما الأساليب التي كان معاصرو غلومي سيتعرفون عليها من النظرة الأولى (التذهيب بالماء والزيت، والرسم العكسي، والتعتيق المدروس) فهي نفسها التي ننقلها اليوم إلى الجدران المميزة والنجارة والأسطح البارزة بدلا من حواف إطارات الصور. تلك الاستمرارية هي الهدف كله. عندما نضع الأوراق خلف الزجاج للوح Verre églomisé، فإننا نعمل بأيدينا في حرفة يمتد خطها دون انقطاع إلى تلك الأقراص الرومانية، ولا أفقد أبدا الإحساس، وأنا أُدخل ورقة الذهب بلطف إلى مكانها، بأنني مجرد أحدث زوج من الأيدي في طابور طويل جدا.

حرفة تستحق الاستمرار

جزء مما يجعل Verre églomisé يستحق العناء هو بالضبط أنها بقيت — أن تقنية من أواخر العصور القديمة، سميت على اسم صانع إطارات من القرن الثامن عشر، لا تزال تصنع يدويا على طاولة العمل اليوم بدلا من دراستها خلف زجاج المتحف. حمل هذا الإرث إلى الأمام، إلى الغرف المعاصرة وعلى نطاق معاصر، هو بالضبط نوع العمل الذي نعيش من أجله. إذا كان جزء من ذلك التاريخ الطويل والمضيء يناسب مشروعك، فسنكون سعداء بصنعه لك.