ماركتري القش:
حرفة نادرة أعيد إحياؤها

ماركتري القش هو تقنية زخرفية يتم فيها وضع قش الجاودار المسطح والمشقوق شريطا بشريط لبناء سطح لامع استثنائي، دافئ وقزحي اللمعان بطريقة لا يضاهيها أي قشرة أخرى.

إذا شققت ساق قش الجاودار على طولها وضغطتها مسطحة تحت مكواة دافئة، فإن الغلاف الخارجي الباهت يفسح المجال لسطح داخلي يلمع كالحرير المموّج. ضع الشريط بجانب الشريط، كل شريط ملاصق للذي قبله بإحكام، وتبدأ اللوحة في جمع الضوء كما يفعل الماء الساكن: تلتقطه، وتعكسه، وتتغير درجتها مع حركتك. هذا هو ماركتري القش: تقنية زخرفية تأخذ أبسط المواد وتستخرج منها بريقا لا تستطيع معظم أنواع القشرة الخشبية الثمينة مجاراته. القش هو الجاودار، وهو نفس النبات الذي يزرع في شمال أوروبا لآلاف السنين؛ كل شيء آخر هو الصبر واليد.

إنها حرفة نادرة. لا تزال قلة قليلة من الورش في أوروبا تمارسها بمستوى مناسب للديكورات الفاخرة، وتكليف ماركتري القش يعني العمل مع مجتمع صغير من الحرفيين المتخصصين للغاية، أشخاص يقضون يوما في وضع سطح لا يكاد يتجاوز حجم كتاب. والنتيجة هي أثاث أو نجارة لا يشبه أي شيء آخر: سطح يوقف الزوار في منتصف الغرفة ويثير نفس السؤالين في كل مرة — ما هو، وكيف صنع بحق السماء.

ما هو ماركتري القش؟

ماركتري القش حرفة تقوم على وضع القش المشقوق والمسطّح، شريطا بشريط، على سطح لتشكيل نمط أو صورة، على نحو ما تُستخدم قشرة الخشب في ماركتري الخشب. والقش في الغالب من الجاودار. تُفتح كل ساق على طولها، وتُضغط حتى تصبح مسطحة، وتُصبغ إذا أُريد لها لون، قبل أن تُوضع. وتمنح السيليكا الموجودة في القش السطحَ النهائي لمعانا اتجاهيا يتحوّل بين الذهبي الباهت والكهرماني العميق كلما تحرك الضوء عليه.

وهي وثيقة الصلة بماركتري الخشب: فكلاهما يبني النمط لوحا واحدا ثم يلصقه على ركيزة. والفرق في المادة. فقشرة الخشب تُقطع شرائح وتُشكَّل قطعة قطعة، أما القش فيُشقّ ويُوضع حافة إلى حافة، ويلتقط سطحه الضوء مع اتجاه الألياف لا بالتساوي. وتنتج Make Bespoke Studio ماركتري القش بناء على تكليف، كما نشرح في صفحة الحرفية الخاصة بماركتري القش.

تاريخ ماركتري القش

يُعتقد أن الأعمال القشية بدأت في الشرق، وبحلول أوائل القرن السابع عشر كانت تُصنع في أنحاء أوروبا. ويشير متحف كليفلاند للفنون، الذي يضم مكتبا للكتابة من القرن الثامن عشر مزينا بماركتري القش، إلى أن صانعيها شملوا صانعي الأثاث والحرفيين المتخصصين، والحرفيين الذين يعملون في بيوتهم، والراهبات والرهبان، والهواة من النبلاء. وكان العمل المبكر صغير الحجم، على الصناديق والخزائن الصغيرة وغيرها من الأشياء الصغيرة الثمينة، وجاء الكثير منه من الأديرة. ولم يكن بديلا رخيصا، بل اكتسب، بفضل لمعانه الحريري وألوانه الزاهية، تقديرا بوصفه زخرفة تضاهي الأحجار الكريمة وصدفة السلحفاة والعاج.

وفي القرن الثامن عشر وصلت الأعمال القشية إلى سوق أوسع: فقد باع تجار السلع الفاخرة في باريس صناديق وقطع أثاث صغيرة منها، ومع نهاية القرن أصبح ماركتري القش الملوّن من تخصصات بعض منتجعات المياه المعدنية الأوروبية. وأشهر الأعمال القشية على الإطلاق صنعها أسرى الحروب النابليونية. فالمحتجزون في دارتمور وفي سجون أخرى بُنيت لهم صنعوا صناديق دقيقة من مواد كانت ستُرمى لولا ذلك، وأشهر سجن بهذه الأعمال هو نورمان كروس، قرب هانتينغدون، حيث احتُجز ما يصل إلى نحو 7,000 أسير بين عامي 1797 و1814. ويضم متحف بيتربورو أكثر من 800 قطعة من المعسكر، منها قطع من ماركتري القش.

شهد القرن العشرون إحياء كبيرا في أعمال المصمم الفرنسي جان-ميشيل فرانك، الذي استخدم في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ماركتري القش على الأثاث والشاشات وألواح الجدران بتأثير استثنائي. وقد رسخت قطعه لعملائه، ومنهم الفيكونتيسة دي نواي ونيلسون روكفلر، مكانة ماركتري القش كمادة للذوق الأرقى والأكثر خصوصية — حبوب متواضعة تكتسي حلة تليق بأروع الغرف. لم يتلاشى هذا الارتباط أبدا: اليوم، لا يزال اسم جان-ميشيل فرانك يظهر، تقريبا كاختصار، في ملخصات التصميم التي تصلنا والتي تحدد أعمال ماركتري القش.

ولم يكن فرانك وحده. فقد أنتج مصمم الديكور أندريه جرولو أيضا أثاثا من ماركتري القش في عشرينيات القرن العشرين، ومنذ ثمانينيات القرن العشرين رمّمت حفيدته ليزون دو كون قطعه وشرعت في إحياء الحرفة، ثم صنعت أعمالا جديدة لدور منها غيرلان وكارتييه.

بعد الحرب العالمية الثانية أعاد المصمم جان رويير اللون والأشكال الأكثر حرية إلى ماركتري القش. وفي خمسينيات القرن العشرين كسا بالقش طاولات منخفضة، منها طاولة «فلاك»، وبارا مضاء يعود إلى عام 1958، وصبغ بعضه باللون الأسود، ونثر على السطح نجوما من القش الملوّن.

كيف يصنع ماركتري القش

الحصاد والتحضير

كل شيء يعتمد على لحظة الحصاد. إذا قطعت مبكرا جدا، تصبح القشة ناعمة وشاحبة؛ وإذا قطعت متأخرة جدا فقد جفت واختفى اللمعان بالفعل. تجمع السيقان وتجفف، ثم تنقع في الماء لاستعادة بعض المرونة قبل أن يمكن العمل بها. تُشق كل واحدة منها على طولها بأداة متخصصة وتُضغط مسطحة تحت مكواة ساخنة، وهنا، في المرة الأولى التي تفعل فيها ذلك، تفهم الحرفة بأكملها في ثانية واحدة. ينفتح الغلاف وتلتقط الساق الداخلية الضوء، لامعة كالمينا. ذلك البريق هو السبب الكامل لوجود المادة؛ ويُنزع الجلد الخارجي الباهت ويُرمى، ولا يبقى سوى الوجه الداخلي المضيء.

الجاودار والقمح والشوفان

الجاودار هو القش الأكثر اختيارا للأعمال الفاخرة لأنه ينمو طويلا ومستقيما، وله جلد غني بالسيليكا يلتقط الضوء جيدا. وقد يبلغ طول السيقان نحو 2.5 متر، لكن لا يصلح للاستخدام من كل ساق سوى نحو 60 سنتيمترا بعد شقّها وانتقائها، وهذا جزء من سبب ندرة الحرفة. كما استُخدم قش القمح والشوفان، وتصف الروايات التاريخية شقّه ونقعه وكيّه بالطريقة نفسها.

الصباغة

إذا تُرك القش على حاله، فإنه يتدرج ضمن نطاق هادئ من الذهبي الفاتح إلى الكهرماني الدافئ. لكنه يتقبل أصباغ النسيج بسهولة، ويمكن أن تكون الألوان عميقة ومشبعة: أزرق حبري، أخضر الغابات، تراكوتا، أسود حقيقي. تتم الصباغة قبل وضع القش، وفي الاستخدام الداخلي العادي يحافظ اللون على ثباته، وإن كان قد يخف كأي مادة طبيعية عند التعرض المطول لأشعة الشمس المباشرة. ضع بعض القش المصبوغ بجانب الألوان الطبيعية، وسيكون لدى المصمم لوحة ألوان كاملة للتأليف، وكل درجة فيها لا تزال تحمل تحتها ذلك اللمعان الداخلي الخافت. يصلنا قشنا مصبوغا بالفعل من مورّدنا الفرنسي.

التجميع

تقطع الشرائط المسطحة حسب الطول وتوضع على ركيزة (تقليديا ورق مقوى أو خشب رقيق، وفي ألواحنا عادة لوح MDF مقاوم للرطوبة) واحدة تلو الأخرى، كل شريط يلتصق بالآخر بإحكام. يمكن أن تمتد على التوازي، في شيفرونات، في أشكال شمس مشعة تنطلق من نقطة واحدة، في شبكات معينية أو في تركيبات ذات تعقيد هندسي حقيقي. ما يحكم كل شيء هو الاتجاه. نظرا لأن البريق يكمن في اتجاه ألياف كل شريط، فإن قسمين متجاورين موضوعين بزوايا مختلفة سيبدوان بدرجتين لونيتين مختلفتين، كأنما تغير اللون، مع أن اللون لم يتغير على الإطلاق: إنه الضوء فقط، يدور مع دوران الألياف. في المرة الأولى التي شاهدنا فيها لوحا يخرج من طاولة العمل ورأينا النمط كله يتوهج ويخفت أثناء مرورنا، توقفنا عن تحديده كزينة؛ إنه أقرب إلى طريقة لالتقاط الضوء وإبقائه ثابتا.

بمجرد اكتمال اللوح، يتم لصقه تحت الضغط، ثم تشذيبه وقصه إلى الحجم المطلوب، ثم يُشطَّب بطبقة رقيقة من الشلاك أو اللاكيه، بالقدر الكافي فقط لحماية السطح وإبراز آخر درجة من اللمعان.

الأنماط الأنسب

ماركتري القش مادة خطية في بنيتها: كل شريط فيه مستقيم وضيق، ويمتد لمعانه على طوله. وهذا ما يحدد الأنماط التي يجيدها أكثر من غيرها. فالصفوف المتوازية والشيفرون وعظم السمكة والحقول الماسية والمعينية والنجوم والمراوح وأشعة الشمس، كلها تنتج بصورة طبيعية من شرائط مستقيمة توضع بزوايا مختلفة بعضها إلى بعض، ولأن الأقسام المتجاورة الموضوعة بزوايا مختلفة تُقرأ بدرجات لونية مختلفة، يُرسم النمط بالضوء بقدر ما يُرسم باللون.

القطع المنحني ممكن، لكن الأنماط ذات الزوايا هي الأنسب. فالشرائط مستقيمة ويمتد لمعانها على طولها، ولذلك تتيح الخطوط المستقيمة والزوايا الواضحة لاتجاه القش أن يؤدي العمل كله. وبالنسبة إلى المصمم، فإن أفضل طريقة للتفكير في الأمر أن اتجاه القش هو التصميم نفسه: فإذا خُطط له جيدا، أمكن لهندسة بسيطة بلون أو لونين أن تكون أبلغ أثرا من أي عمل معقد. أما الأنماط الثلاثون المعروضة بالألوان التي تختارها من لوحة القش المصبوغ لدينا فتجدها في أداة أنماط وألوان ماركتري القش.

يُظهر الانفجار النجمي قوة هذه المادة. ففي تامان دوتا فيلا، وهي إقامة خاصة في كوالالمبور، أنتجت Make Bespoke Studio ألواح أبواب بانفجار نجمي من القش بلون أزرق بنفسجي، تشع أشعته من مركز مشترك وتنتقل عبر وجوه الأبواب، فيتضح النمط كقطعة واحدة عندما تُغلق الأبواب. ويتحول الأزرق من النيلي العميق إلى البنفسجي مع تحول السطح نحو الضوء. اقرأ عن مشروع تامان دوتا فيلا.

التطبيقات في الديكورات الداخلية الفاخرة المعاصرة

يناسب ماركتري القش بشكل طبيعي الأسطح المستوية — الألواح، واجهات الأثاث، أبواب الخزائن، الشاشات، البطانات الجدرانية، ألواح الرأس. جماله في الأساس ثنائي الأبعاد: هذه مادة سطحية وليست هيكلية، وتعطي أفضل ما لديها حيثما أمكنها أن تتعرض للضوء وتعكسه.

حجم النمط وهندسته يحددان الطابع الكامل للقطعة. الشرائط المتوازية الدقيقة بلون واحد تشكل سطحا هادئا وراقيا يكافئ نظرة ثانية أقرب، لكنه لا يرفع صوته عبر الغرفة. نمط شمس مشعة جريء من نوعين متباينين من القش يفعل العكس — يعلن عن نفسه فور دخولك. وشبكة معينية كبيرة من القش الطبيعي، تمتد بعرض غرفة كاملة عبر سلسلة من الخزائن، وتكف عن أن تبدو أثاثا تماما؛ يصبح حدثا ماديا، جدارا من الذهب المتغير الذي يتصادف أنه يفتح ويحفظ الأشياء أيضا.

تُصنع ألواح ماركتري القش لدينا بالتعاون مع ورشة شريكة متخصصة في شرق لندن — وهي من الورش القليلة التي لا تزال تعمل بهذا المستوى — لمشاريع الأثاث والنجارة على المقاس. إذا كنت تفكر في قطعة قد تتطلب ماركتري القش، يسعدنا أن نضع بعض العينات في يدك — فهي مادة يجب إمالتها للضوء ليتم فهمها — ونتحدث عما قد يكون ممكنا. انظر أيضا مقالنا عن ماركتري الخشب للتقنية المماثلة التي تنفذ بقشرة الخشب.

العناية بماركتري القش

إذا خُتم ماركتري القش باللاكيه واستُخدم على الوجه المقصود، فهو مستقر وطويل العمر؛ فألواح الآرت ديكو التي تعود إلى ثلاثينيات القرن العشرين ما زالت سليمة حتى اليوم. وينظَّف بقطعة قماش ناعمة جافة أو رطبة قليلا جدا، تُمسح مع اتجاه القش، مع تجنب المواد الكاشطة والمذيبات والمياه الراكدة. وهو أنسب للأسطح الرأسية والأسطح قليلة الاستعمال، مثل ألواح الجدران وأبواب الخزائن وألواح الرأس، منه للأسطح العلوية عالية الاستخدام، مثل أسطح البارات وطاولات المطاعم.

الأسئلة الشائعة

ما هو ماركتري القش؟

ماركتري القش حرفة تقوم على وضع القش المشقوق والمسطّح، وهو في الغالب من الجاودار، شريطا بشريط على سطح لتشكيل نمط أو صورة، على نحو ما تُستخدم قشرة الخشب في ماركتري الخشب. وتمنح السيليكا الموجودة في القش السطحَ لمعانا يتغير مع الضوء.

كيف يُصنع ماركتري القش؟

يُنقع القش ويُشقّ طوليا ويُسطَّح تحت مكواة دافئة، ويُصبغ إذا أُريد له لون. ثم تُوضع الشرائط واحدا تلو الآخر على ركيزة وفق النمط المخطط له، وتُلصق تحت الضغط، وتُشذَّب، وتُختم بطبقة واقية رقيقة.

ما نوع القش المستخدم في ماركتري القش؟

الجاودار هو الخيار المعتاد للأعمال الفاخرة، ويُقدَّر لطوله واستقامته وجلده الغني بالسيليكا. كما استُخدم قش القمح والشوفان، بعد شقّه وكيّه بالطريقة نفسها.

من صنع ماركتري القش في الماضي؟

كان ماركتري القش يُصنع في أنحاء أوروبا مع أوائل القرن السابع عشر، على أيدي راهبات ورهبان وحرفيين يعملون في بيوتهم وصانعي أثاث. وصنع أسرى الحروب النابليونية صناديق قشية مشهورة في نورمان كروس وسجون أخرى. وأُحييت الحرفة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين على يد مصممي ديكور من حقبة الآرت ديكو، ومنهم أندريه جرولو وجان-ميشيل فرانك، وأعاد إليها جان رويير اللون في خمسينيات القرن العشرين، ثم أُحييت مجددا منذ ثمانينيات القرن العشرين على يد ليزون دو كون.

هل ماركتري القش متين؟

نعم، إذا خُتم باللاكيه واستُخدم على الأسطح المناسبة. فهو مستقر وطويل العمر، وينظَّف بقطعة قماش ناعمة جافة أو رطبة قليلا جدا تُمسح مع اتجاه القش. والأفضل أن يقتصر على الأسطح الرأسية والأسطح قليلة الاستعمال، لا على الأسطح العلوية عالية الاستخدام.

هل يمكن طلب ماركتري القش بالتكليف؟

نعم. تنتج Make Bespoke Studio ماركتري القش بناء على تكليف للأثاث والنجارة، بالعمل مع ورش شريكة متخصصة. ولا نبيعه ألواحا من المخزون ولا مجموعات جاهزة. راجع صفحة الحرفية الخاصة بماركتري القش لمعرفة مدد التسليم والعينات.

ما الأنماط التي يمكن تحقيقها بماركتري القش؟

الأنماط المبنية من الخطوط المستقيمة والزوايا هي الأنسب: صفوف متوازية، وشيفرون، وعظم السمكة، وأشكال معينية، ونجوم، ومراوح، وأشعة الشمس. والقطع المنحني ممكن، لكن الأنماط ذات الزوايا هي المجال الذي يبلغ فيه ماركتري القش أقوى حالاته.

ما الألوان المتوفرة في ماركتري القش؟

الذهبي الطبيعي حتى الكهرمان العميق، وطيف كامل من القش المصبوغ، من الأخضر والأحمر والأزرق إلى الأسود. نشتري القش مصبوغا بالفعل من مورّدنا الفرنسي. وإذا كان المخطط اللوني محددا بنظام RAL، فأخبرنا عن المشروع وتستطيع Make Bespoke Studio إعداد عينات تنطلق من لون RAL واختيار أقرب قش مصبوغ إليه من جدول الألوان في صفحة مواد القش لدينا.

على ماذا يُوضع ماركتري القش؟

يوضع القش على لوح صلب. وتستخدم Make Bespoke Studio عادة ألواح MDF مقاومة للرطوبة (MRMDF)، تُختار لثباتها، ويمكنها استخدام أسطح أخرى حيثما يتطلب المشروع ذلك.